Telefonok a magasban, minden szem a színpad képernyőire irányul: így kezdődött Anyma új, ÆDEN showjának európai premierje június 6-án este Brüsszelben. A fellépést megelőző tíz perces szünetet követően hamarosan megjelent a DJ, az ismerős stílusú track és pár másodperc után az új, Laokoón-szoborcsoportot idéző látványkép. 

A dinamikus, futurisztikus audiovizuális produkcióiról ismert Anyma, azaz Matteo Milleri, a Coachellán debütált, új audiovizuális showját hozta el a rajongóknak Brüsszelbe. Anyma, a Tale of Us DJ duó egyik tagja a magyar közönségnek is ismert, hiszen tavaly a Sziget Fesztiválon is fellépett korábbi, End of Genesys animációs látványvilágával.

A brüsszeli parti délután kettőkor kezdődött és olyan nevesebb DJ-k kísérték, mint Layla Benitez vagy visszatérő alkotótársa, Rebūke. A nemzetközi lineupon ezen kívül fellépett a belga KONi, az ukrán 8Kays és a brazil PACS is.

Az esemény díszletéül az ikonikus, berlini Brandenburgi kaput idéző Cinquantenaire park diadalívei szolgálták, hiszen az esemény szervezője itt is a Hangar rendezvényszervező cég volt, melynek szlogenje Turning Cities Into Stages, magyarul “Változtassuk színpaddá a várost”, (korábbi, alagútban megrendezett eseményéről itt írtunk). A Hangar üzleti koncepciója és Anyma művészi törekvései tökéletes együttműködési lehetőséget teremtettek, hiszen a lemezlovas gyakran választ a megszokottól eltérő, különleges szabadtéri helyszíneket. 2025 októberében például a gízai piramisoknál játszott, ahol a káprázatos ókori környezetben kreatívan alkalmazta szinte mozifilmszerű látványképeit.

Az időjárás Brüsszelben sem volt kegyesebb Anymához, mint a Coachellán, a DJ fellépését megelőző három fellépő szettje alatt folyamatosan zuhogott az eső, Layla Benitez és PACS fellépését gyakorlatilag el is mosta. A helyszínen csak a művészek számára biztosítottak sátrat, míg a közönség számára meglehetősen kevés volt a fedett terület, így a színpad előtti szabadtéren, az esőben eléggé megcsappant bulizók száma. A kapukat a szervezők este hétkor zárták, így az ömlő esőben a hangulat sem maradt végig kiegyensúlyozott: a kevés menedék hamar megtelt, sokan bőrig áztak. Végül az esemény a zord időjárás ellenére is folytatódhatott, mire Anyma este tízkor színpadra lépett már csak csepergett az eső, majd teljesen elállt.

Anyma nemrég úgy nyilatkozott, hogy az ÆDEN show eredeti ötlete a korábbi, Genesys-korszakából ismert sci-fi elemekből táplálkozik, melyeket ókori motívumokkal ötvöz, hogy így világítson rá, miképp és hogyan maradhattak fent a korból származó írások és művek évezredeken át. Az előadás digitális díszletelemei híres ókori görög és római, illetve reneszánsz művészeti ágakból inspirálódtak. Megjelent többek közt Michelangelo Dávid-szobrára emlékeztető romboló, kábelekkel feltöltött férfi-figura, barokk templomot idéző ablakok és freskók, illetve tipikus, Anyma-stílusú, kábelektől szabadulni próbáló bukott angyal. Az új showban korábbi Anyma slágerek animációi is új külsőt kaptak, például Ellie Gouldinggal közös Hypnotized alatt megjelenő, az énekesnő arcát simogató kezek és eltűnő bőr helyett az arca római virágkoszorúba öltözött, majd a dropra felrobbant a feje, és robotdarabokra hullott, hogy aztán újra visszaalakuljon szoborszerűvé. A Syren ikonikus, androgün külsejű erdőistennője helyett pedig a görög mitológiából ismert Medúza kígyóhajú karaktere táncolta el a sokak által ismert és utánzott mozdulatsort.

Anyma az ÆDEN koncepcióhoz kapcsolódó, áprilisban YouTube-on megjelent mini-dokumentufilmben nyíltan beszélt együttműködéséről a mesterséges intelligenciával, melyt a Google Gemini szponzorált. A Genesys-korszak előadásai alatt kevésbé volt feltűnő az AI szerepe látványtervezés során. Hiába dolgozik a grafikákon és az animációkon több fős szakmai csapat, úgy tűnik az AI egyre inkább bekúszik az elektronikus zene világába is, ezzel párhuzamosan a közönséggel alakított kapcsolat háttérbe szorulhat. A fellépés alatt Anyma és brüsszeli közönsége között minimális volt az interakció, és úgy tűnt, a hallgatóságot sem Anyma zenéje érdekelte különösebben, hanem inkább az általa teremtett varázslatos, immerzív látványvilág. A telefonok folyamatosan az egekben voltak, nem volt olyan pillanat, amikor teljesen sötét lett volna a nézőtéren. A megszakítás nélkül világító képernyők rontották zenei élményt és rombolták buli általános hangulatát is az elektronikus zene iránt rajongóknak.

Úgy zeneileg, mint látványvilág szempontjából érezhető volt, hogy Anyma a közönség reakciójára épít, de nem azokéra, akik jegyet váltottak a brüsszeli showra, hanem márkaépítés céljából. Annak ellenére, hogy Anyma hírnevét nem a TikTok alapozta meg az elektronikus zenei szcénában, hiszen a Tale of Us tagjaként már hosszú ideje elismert és keresett művész, a közösségi platform jelentősen hozzájárul ahhoz, hogy az általa teremtett, egyedülálló vizuális világ szélesebb közönséghez is eljusson. Ezzel párhuzamosan a zenei minőség igénye háttérbe szorulhat. Anyma pályafutása különösen jól illeszkedik napjaink közösségi média korához, újabb produkciói a felületek vizuális fókuszával kompatibilisek. Úgy tűnik viszont, hogy az alkalmazkodás a TikTokos igényekhez negatív irányba befolyásolta a DJ mind zenei, mind látványvilágának minőségét. Anyma legújabb trackjei egyre poposabb, big room house-osabb hatást keltenek. Többek közt a nemrég, LISÁ-val, a thai származású K-pop énekesnővel közösen kiadott Bad Angel, ahol a zeneszám előadása alatt egy LISÁ-ról inspirált, fehér, pulzáló AI-robotangyal jelent meg. A népszerűség és a szélesebb körű elérés érdekében egyre több EDM DJ működik együtt K-pop előadókkal, hiszen a zsáner egyre nagyobb népszerűségnek örvend már nemcsak a szub-, hanem a popkultúrában is. Többek közt Peggy Gou, Zedd, R3HAB, David Guetta, Tiësto is dolgozott együtt K-pop előadókkal. Az is jellemző, hogy a K-pop előadó fordul elektronikus zenei lemezlovashoz, hogy közös remixet készítsenek, ennek példája Sara Landry nemrég kiadott LE SSERAFIM Celebration remixe.

Érzékelhető, hogy Anyma elsősorban már nem egy DJ-szettet akar előadni, hanem új fejezetet egy folytatásos látványtörténetből. Úgy tűnik, hiába nyilatkozott két évvel ezelőtt, és hiába szavaztatta meg rajongóival, hogy lehessen-e fényképeket és videókat készíteni az előadásain, nem történt változás, pedig tőle függetlenül is egyre több DJ szólal fel a koncertélményt megzavaró feltartott telefonok ellen. Anyma a népszerűség és a jegyeladás érdekében immár nyilvánvalóan a közösségi médiás rajongóira támaszkodik. A dokumentumfilmes megszólalásában hangsúlyozta, hogy „a történelem során az alkotók és műveik viszonya mindig együtt alakult az adott kor technológiai és művészeti eszközeivel”, hogy magyarázatot adjon a mesterséges intelligencia széleskörű használatára az alkotófolyamatokban. Matteo Milleri zenei körökben a Tale of Us-szal vált ismert és elismert művésszé. Az általa megteremtett és rá jellemző különleges látványvilág kitartó alkotómunka eredménye. A korábbi művészi teljesítmények ellenére úgy tűnik ő is belépett a gyors és virális látványelemeket előtérbe helyező úgynevezett „TikTok techno” világába, mellyel a zenei élmény háttérbe szorul. Ezért is lett a brüsszeli show az elektronikus zene rajongói számára hidegzuhany!

Képek:  Rafael Deprost, Halász Anna Mirjam